Cyanotypie Anleitung: So machst du botanische Sonnendrucke

Cyanotypie ist eines der ältesten fotografischen Verfahren, es nutzt UV-Licht, um wunderschöne tiefblaue Drucke zu erzeugen, auch Sonnendrucke oder Blaudrucke genannt. Jeder Druck wird ein bisschen anders, je nach Sonnenlicht, verwendeten Materialien und Belichtungszeit.

Wie Funktioniert der Cyanotypie-Prozess?

Du beschichtest Papier mit lichtempfindlichen Chemikalien. Einmal trocken, reagiert das Papier auf UV-Licht. Objekte, die darauf liegen, blockieren einen Teil des Lichts, so entstehen Silhouetten während der Belichtung. Danach spülst du den Druck, um die nicht verbrauchten Chemikalien zu entfernen, und die belichteten Bereiche oxidieren zu diesem charakteristischen tiefen Preußischblau.

Lege vor dem Start Zeitungspapier oder anderes Altpapier aus, Cyanotypie-Emulsion kann Papier, Holz, Stoff und andere poröse Oberflächen verfärben. Wir empfehlen außerdem, beim Beschichten Handschuhe zu tragen.

Diese Flaschen enthalten die Cyanotypie-Chemie in Pulver- oder Gel-Form. Füge immer Wasser zum Pulver hinzu, nie umgekehrt. Fülle beide Flaschen bis zur markierten Linie, verschließe sie gut und schüttle kräftig, bis sich alles vollständig aufgelöst hat.

Solltest du nach mehreren Monaten Lagerung etwas Schimmel in Flasche B bemerken, ist das kein Grund zur Sorge, einfach durch einen Kaffeefilter gießen, um ihn herauszufiltern, und wie gewohnt weiterverwenden.

Sobald Flasche A und B gemischt sind, wird die Lösung UV-empfindlich. Die gute Nachricht: du brauchst keine Dunkelkammer, normales Innenlicht reicht völlig aus. Schließe einfach die Vorhänge und arbeite unter deiner gewohnten elektrischen Raumbeleuchtung.

Mische gleiche Teile A und B, wir beginnen mit 10 ml von jedem, das reicht meist für 10 bis 15 Blatt Papier. Einmal gemischt, wird die Emulsion sofort lichtempfindlich, misch also nur so viel, wie du sofort verwenden wirst.

Mach dir keine Sorgen, wenn deine gemischte Emulsion jedes Mal etwas anders aussieht, mal grünlicher, mal gelblicher, das ist völlig normal und hat keinerlei Einfluss auf dein fertiges Ergebnis.

Trage mit dem Schaumstoffpinsel eine dünne, gleichmäßige Schicht auf. Für ein intensiveres, gesättigteres Blau trägst du eine zweite Schicht auf, sobald die erste vollständig getrocknet ist.

Lass das beschichtete Papier vollständig lichtgeschützt trocknen. Stapel die Blätter nicht, bevor sie ganz trocken sind, Restfeuchte kann Emulsion auf die Rückseite des benachbarten Blattes übertragen.

Dünne Blätter, zarte Blüten, Gräser und Farne liegen gut flach auf dem Papier. Farne und Gräser liefern feine Details; Wicken geben gebogene Stiele und Ranken; Mohnblumen geben transparente Blütenblätter, sind aber zerbrechlich. Getrocknete Blumen funktionieren gut, wenn frische gerade nicht verfügbar sind.

Beurteile eine Pflanze nach ihrer Form, nicht nach ihrer Farbe, Cyanotypie erkennt nur den Kontrast zwischen Licht und Dunkel. Hat ein Stiel im Wasser gestanden, trockne ihn ab, bevor du ihn auf dein Papier legst, Tropfen hinterlassen sichtbare Flecken auf dem fertigen Druck.

Lege deine Pflanzen auf das beschichtete Papier, dann den Glasrahmen darüber, damit während der Belichtung alles schön flach bleibt. Die Wäscheklammern an den Rändern halten das Glas an Ort und Stelle.

Stelle deinen Rahmen in die pralle Sonne. Die Belichtungszeit variiert je nach Jahreszeit, Tageszeit und Bewölkung, jede genannte Zahl ist nur ein Ausgangspunkt, keine feste Regel. Beginne mit fünf Minuten und passe danach an.

Spüle deinen Druck in einer Schale mit klarem Wasser oder unter einem sanften Wasserstrahl, vermeide direkten, starken Wasserdruck, das kann die Papieroberfläche beschädigen. Spüle weiter, bis das Wasser klar abläuft, läuft es noch gelb ab, wenn du den Druck herausnimmst, braucht er mehr Zeit.

Der mitgelieferte Schaumstoffpinsel enthält kein Metall, das ist wichtig: Pinsel mit Metallteilen können mit der Lösung reagieren.

Es gibt keine universell richtige Belichtungszeit, es hängt von deiner Lichtquelle, deinem Papier und der Dichte deines Negativs oder deiner Objekte ab. Im Video belichten wir dieselbe Blume dreimal, jeweils unterschiedlich lang, nebeneinander, um zu vergleichen und das beste Ergebnis auszuwählen, das sieht man sich viel leichter an, als man es beschreiben kann, schau dir diesen Teil des Videos an für die vollständige Demonstration.

Nimm ein kleines Stück beschichtetes Papier mit einer Blume darauf, genau wie bei einem normalen Druck. Decke dann mit undurchsichtigem Karton während der Belichtung einen Teil ab:

1. Decke zwei Drittel des Drucks ab und belichte 5 Minuten
2. Decke ein weiteres Drittel ab und belichte noch einmal 5 Minuten
3. Belichte das Ganze ein letztes Mal, 5 Minuten

So bekommst du drei Streifen mit 5, 10 und 15 Minuten Gesamtbelichtung zum Vergleichen nach dem Spülen. Lade dir unser druckbares PDF herunter, um denselben Teststreifen wie im Video zu erstellen, oder generiere automatisch einen mit unserem kostenlosen Cyanotypie-Negativ-Generator.

Dünne Blütenblätter lassen UV-Licht ungleichmäßig durch, das ergibt schöne weiche Verläufe. Mohnblumen und Wicken funktionieren besonders gut. Unterbelichtet gehen feine Details verloren, überbelichtet gehen die zarten Verläufe verloren, schau dir das Video an, um den Unterschied nebeneinander zu sehen.

Trockne deine Blumen in einer Blumenpresse oder einem dicken Buch. Link zum DE-Blumenpresse-Produkt noch zu bestätigen. Zarte Blumen wie Mohnblumen können frisch ziemlich empfindlich sein, lege sie zwischen zwei Blatt Overheadfolie und klebe die Ränder mit Klebeband ab.

Frische Löwenzahnstiele geben einen milchigen Saft ab, der dein Papier verfärben kann. Lege sie deshalb vorher zwischen zwei transparente Plastikfolien.

Lege mehrere Pflanzen übereinander für überlappende Details, oder probiere Mehrfachbelichtung: lege deine erste Schicht, belichte ein paar Minuten, entferne einige Pflanzen, füge neue Elemente hinzu, belichte weiter. Wie lange ein Element liegen bleibt, bestimmt, wie sichtbar sein „Schattenabdruck“ wird.

Gedruckte oder von Hand ausgeschnittene Formen funktionieren wie Pflanzen, alles Undurchsichtige blockiert UV-Licht und bleibt weiß.

Die offene, unregelmäßige Webart von Spitze erzeugt komplexe Muster, abhängig davon, wie viel UV-Licht durch die Löcher dringt.

Federn

Die feinen, halbdurchsichtigen Fahnen einer Feder fangen das Licht ungleichmäßig ein, das ergibt weiche, strukturierte Drucke.

Handschrift

Schreibe mit einem undurchsichtigen Stift auf eine Overheadfolie, und belichte sie dann wie ein Negativ, um handgeschriebenen Text zu deinen Drucken hinzuzufügen.

Kombiniere ein gedrucktes Negativ mit echten Pflanzen oder ausgeschnittenen Schablonen in derselben Belichtung, für Silhouetten, geschichtete Kompositionen und schönen Kontrast zwischen scharfen und organischen Elementen.

Dünne Plastiktüten erzeugen weiche Texturen und Verläufe, zerknittertes Plastik erzeugt organische Wellen, gestapeltes Plastik erzeugt dunklere und hellere Bereiche, transparente Verpackung erzeugt geometrische Formen.

Mit UV-Lampen kannst du drinnen, im Winter oder nachts arbeiten, mit gleichmäßigen Ergebnissen. Du kannst sogar eine kleine UV-Nagellampe in einen Karton stellen, um das Licht über eine größere Fläche zu verteilen.

Neben Aquarellpapier: farbiges Papier, übrig gebliebene Verpackung, Teedosen, Seiten aus alten Büchern, Baumwolle, Seide, Wolle, Viskose und Küchenpapier.

Beschichte dein Papier, lass es nicht trocknen, lege Objekte auf die nasse Oberfläche, füge Zutaten hinzu, belichte, während es noch nass ist. Probiere Seifenblasen, Kurkumapulver, Essig oder Salz.

Lege einen vollständig getrockneten Druck in eine gerbsäurereiche Flüssigkeit, schwarzen Tee, grünen Tee, Kaffee oder Rotwein, um das Blau zu verändern. Zum Tonen: belichten, spülen und vollständig trocknen; kurz in 1 bis 2 Teelöffel Soda pro Liter warmem Wasser bleichen, dabei genau beobachten; spülen; im Tee-, Kaffee- oder Weinbad einweichen, beginnend bei etwa 30 Minuten; erneut spülen und trocknen lassen.

Anthotypie nutzt lichtempfindliche Pigmente aus Pflanzen statt Eisenchemie. Schau dir unsere Kurkuma-Anthotypie-Anleitung an.

Kombiniere ein gedrucktes Negativ mit echten Pflanzen oder ausgeschnittenen Schablonen in derselben Belichtung, für Silhouetten, geschichtete Kompositionen und schönen Kontrast zwischen scharfen und organischen Elementen.

Dünne Plastiktüten erzeugen weiche Texturen und Verläufe, zerknittertes Plastik erzeugt organische Wellen, gestapeltes Plastik erzeugt dunklere und hellere Bereiche, transparente Verpackung erzeugt geometrische Formen.

Mit UV-Lampen kannst du drinnen, im Winter oder nachts arbeiten, mit gleichmäßigen Ergebnissen. Du kannst sogar eine kleine UV-Nagellampe in einen Karton stellen, um das Licht über eine größere Fläche zu verteilen.

Neben Aquarellpapier: farbiges Papier, übrig gebliebene Verpackung, Teedosen, Seiten aus alten Büchern, Baumwolle, Seide, Wolle, Viskose und Küchenpapier.

Beschichte dein Papier, lass es nicht trocknen, lege Objekte auf die nasse Oberfläche, füge Zutaten hinzu, belichte, während es noch nass ist. Probiere Seifenblasen, Kurkumapulver, Essig oder Salz.

Lege einen vollständig getrockneten Druck in eine gerbsäurereiche Flüssigkeit, schwarzen Tee, grünen Tee, Kaffee oder Rotwein, um das Blau zu verändern. Zum Tonen: belichten, spülen und vollständig trocknen; kurz in 1 bis 2 Teelöffel Soda pro Liter warmem Wasser bleichen, dabei genau beobachten; spülen; im Tee-, Kaffee- oder Weinbad einweichen, beginnend bei etwa 30 Minuten; erneut spülen und trocknen lassen.

Anthotypie nutzt lichtempfindliche Pigmente aus Pflanzen statt Eisenchemie. Schau dir unsere Kurkuma-Anthotypie-Anleitung an.