Tuto cyanotype : comment faire des tirages botaniques au soleil

Le cyanotype est un des premiers procédés photographiques, il utilise la lumière UV pour créer de magnifiques tirages bleu profond, qu’on appelle aussi tirages au soleil ou blueprints. Chaque tirage est un peu différent selon le soleil, les matériaux utilisés et le temps d’exposition.

Comment fonctionne le cyanotype ?

Le procédé consiste à enduire du papier avec des produits chimiques photosensibles. Une fois sec, le papier réagit à la lumière UV. Les objets posés dessus bloquent une partie de la lumière, créant des silhouettes pendant l’exposition. Ensuite, le tirage est rincé pour enlever les produits non utilisés, et les zones exposées s’oxydent pour prendre ce bleu de Prusse si caractéristique.

Recouvre ta table de papier journal ou de papier de récupération avant de commencer, l’émulsion cyanotype peut tacher le papier, le bois, le tissu et autres surfaces poreuses. On te conseille aussi de mettre des gants avant d’enduire ton papier.

Ces bouteilles contiennent les produits chimiques sous forme de poudre ou de gel. Ajoute toujours l’eau dans la poudre, jamais l’inverse. Remplis les deux bouteilles jusqu’au trait indiqué, referme bien et secoue énergiquement jusqu’à dissolution complète.

Si tu remarques un peu de moisissure dans la bouteille B, ce n’est pas grave du tout, verse simplement le contenu dans un filtre à café pour la retirer, et continue à l’utiliser normalement.

Une fois les bouteilles A et B mélangées, la solution devient sensible aux UV. Bonne nouvelle : pas besoin de chambre noire, une pièce éclairée normalement suffit. Ferme simplement les rideaux et travaille sous la lumière électrique habituelle de la pièce.

Mélange des quantités égales de A et B, on commence avec 10 ml de chaque, ce qui suffit généralement pour 10 à 15 feuilles de papier. Une fois mélangée, l’émulsion devient tout de suite sensible à la lumière, donc ne prépare que ce que tu vas utiliser dans l’immédiat.

Ne t’inquiète pas si ton émulsion change un peu de couleur d’une fois sur l’autre, parfois plus verte, parfois plus jaune, c’est tout à fait normal et ça n’affecte en rien le résultat final.

Utilise le pinceau mousse pour appliquer une couche fine et régulière. Pour un bleu plus intense et plus saturé, applique une seconde couche une fois la première bien sèche.

Une fois enduit, laisse le papier sécher complètement à l’abri de la lumière. Évite d’empiler les feuilles avant qu’elles soient tout à fait sèches, l’humidité résiduelle peut transférer de l’émulsion au dos de la feuille voisine.

Les feuilles fines, les fleurs délicates, les herbes et les fougères se plaquent bien contre le papier. Les fougères et herbes donnent de beaux détails fins ; le pois de senteur donne de belles tiges courbées et des vrilles ; les coquelicots offrent des pétales transparents, mais fragiles. Les fleurs séchées fonctionnent très bien quand les fraîches ne sont pas de saison.

Juge une plante par sa forme, pas par sa couleur, le cyanotype ne lit que le contraste entre lumière et ombre. Si une tige a trempé dans l’eau, sèche-la avant de la poser sur ton papier, les gouttes laissent des taches visibles sur le tirage final.

Dispose tes plantes sur le papier enduit, puis pose le cadre en verre par-dessus pour tout maintenir bien à plat pendant l’exposition. Les pinces à linge sur les bords permettent de bien maintenir le verre en place.

Place ton cadre en plein soleil. Le temps d’exposition varie selon la saison, l’heure et les nuages, considère tout chiffre donné comme un point de départ, pas une règle absolue. Commence avec cinq minutes et ajuste ensuite selon le résultat.

Rince ton tirage dans un bac d’eau claire ou sous un filet d’eau douce, évite la pression directe et trop forte, qui peut abîmer la surface du papier. Continue à rincer jusqu’à ce que l’eau ressorte claire, si elle est encore jaune quand tu sors le tirage, il a besoin d’un rinçage plus long.

Le pinceau mousse fourni ne contient aucun métal, ce qui compte : les pinceaux avec parties métalliques peuvent réagir avec la solution.

Il n’existe pas de temps d’exposition universel, tout dépend de ta source de lumière, de ton papier et de la densité de ton négatif ou de tes objets. Dans la vidéo, on expose la même fleur à trois durées différentes côte à côte pour comparer et choisir la meilleure, c’est bien plus parlant à regarder qu’à décrire, regarde ce passage de la vidéo pour voir la démonstration complète.

Prends un petit morceau de papier enduit avec une fleur dessus, comme pour un tirage normal. Utilise ensuite un carton opaque pour couvrir une partie pendant l’exposition :

1. Couvre les deux tiers du tirage et expose 5 minutes
2. Couvre un tiers et expose encore 5 minutes
3. Expose le tout une dernière fois, 5 minutes

Tu obtiens trois bandes de 5, 10 et 15 minutes d’exposition totale à comparer après rinçage. Télécharge notre PDF à imprimer pour reproduire la même bande de test que dans la vidéo, ou génères-en une automatiquement avec notre Générateur de Négatifs Cyanotype gratuit.

Les pétales fins laissent passer les UV de façon inégale, créant de beaux dégradés. Les coquelicots et pois de senteur fonctionnent particulièrement bien. Sous-exposé, on perd les détails subtils ; surexposé, on perd les dégradés délicats, regarde la vidéo pour voir la différence côte à côte.

Fais sécher tes fleurs dans un presse-fleurs ou un livre épais. Lien produit presse-fleurs FR à confirmer. Les fleurs délicates comme les coquelicots peuvent être fragiles fraîches, glisse-les entre deux feuilles de transparent, en scotchant les bords.

Les tiges fraîches de pissenlit libèrent une sève laiteuse qui peut tacher ton papier. Glisse-les entre deux feuilles de plastique transparent au préalable.

Pose plusieurs plantes les unes sur les autres pour des détails superposés, ou essaie les expositions multiples : place ta première couche, expose quelques minutes, retire certaines plantes, ajoute de nouveaux éléments, continue l’exposition. Le temps qu’un élément reste en place détermine la visibilité de sa « trace fantôme ».

Les formes graphiques imprimées ou découpées à la main fonctionnent comme les plantes, tout ce qui est opaque bloque les UV et reste blanc.

Le tissage ouvert et irrégulier de la dentelle crée des motifs complexes, en jouant sur la quantité d’UV qui passe à travers les trous.

Plumes

Les barbes fines et semi-translucides des plumes captent la lumière de façon inégale, créant des tirages doux et texturés.

Écriture manuscrite

Écris sur une feuille de transparent avec un marqueur opaque, puis expose-la comme un négatif, pour ajouter du texte manuscrit à tes tirages.

Combine un négatif imprimé avec de vraies plantes ou des gabarits découpés dans la même exposition, pour des silhouettes, des compositions superposées et un beau contraste entre éléments nets et organiques.

Les sacs plastiques fins créent des textures douces et des dégradés, le plastique froissé donne des vagues organiques, le plastique superposé crée des zones plus claires et plus sombres, les emballages transparents créent des formes géométriques.

Les lampes UV te permettent de travailler à l’intérieur, en hiver ou la nuit, avec des résultats réguliers. Tu peux même glisser une petite lampe UV à ongles à l’intérieur d’un carton pour répartir la lumière sur une plus grande surface.

Au-delà du papier aquarelle : papier coloré, emballages de récupération, boîtes à thé, pages de vieux livres, coton, soie, laine, viscose et essuie-tout.

Enduis ton papier, ne le laisse pas sécher, pose les objets sur la surface humide, ajoute des ingrédients, expose pendant que c’est encore mouillé. Essaie des bulles de savon, de la poudre de curcuma, du vinaigre ou du sel.

Fais tremper un tirage bien sec dans un liquide riche en tanins, thé noir, thé vert, café ou vin rouge, pour faire évoluer le bleu. Pour virer : expose, rince et sèche complètement ; blanchis brièvement dans 1 à 2 cuillères à café de cristaux de soude par litre d’eau tiède ; rince ; trempe dans ton bain de thé, café ou vin en commençant autour de 30 minutes ; rince à nouveau et sèche.

L’anthotype utilise des pigments sensibles à la lumière issus des plantes plutôt que de la chimie à base de fer. Découvre notre tutoriel anthotype au curcuma.

Coquillages

Applique d’abord du blanc d’œuf battu, laisse sécher, enduis d’émulsion, pose les plantes sur le support encore humide, enveloppe de plastique, expose, rince délicatement.

Galets

Même technique d’amorçage au blanc d’œuf que pour les coquillages. Un rinçage trop appuyé ou un frottement peuvent emporter la couche avec le tirage.

Le tissu absorbe l’émulsion différemment du papier. Coton, lin, soie, laine et viscose fonctionnent le mieux. Pour un vêtement, glisse un carton à l’intérieur pour garder le tissu bien à plat.